Robert Bringhurst 在 Palatino: The Natural History of a Typeface 第 96 页中准备结束对凸版（letterpress）时代的叙述，并开启后续章节对照排（photographic）与数字（或桌面）印刷时代的介绍：
Every font in the Palatino family produced through 1962 was three dimensional, intended for use in a letterpress. Every font in the family made after that date was photographic or digital — and was, in either case, designed for a printed page that has no sculptural dimension.
这本书前半部分给我留下最深印象之一部分的，就是这从三维到二维的过渡。几乎完全成长于数字印刷时代的笔者，很难理解三维造字时代铁与火的浪漫——以至于当字谈字畅播客中多次从铅字出发的时候极难做到感同身受。而在阅读《Palatino》一书之时，大量图片给了我真切的印象：不只是印刷品，之前那些“看得见、摸得着”的立方块也是是曾经的印刷产品的一部分。如果从多层的角度讲，像现在的许多字体属性，曾经是通过一层金属体现出来的，当然现在，仅仅剩下了一个一维变化的数字。这个从立体到平面印刷的剧变之后，整个行业的设计师，是整整少了一个维度的限制、也整整少了一个维度的设计需求。
这是读《Palatino》一书给我留下深刻印象的几点之一。当时在地铁上读到这里，就想认真地把它留下来，而不是随着还书把他忘掉。总体而言，不得不说《Palatino》从某种程度上是改变当代字体爱好者认识的极其难能可贵的历史课本。